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圖魯巴

  • 恐怖
  • Homer Abiad I?igo Vito Maria Pehipol Patricio Abari Bernarda Pacheco
  • 內(nèi)詳
  • Kidlat Tahimik的第二部電影《Turumba》(Kidlat Kulog Productions, 1983)提供了一個(gè)虛擬教科書(shū),展示了資本滲透到一個(gè)傳統(tǒng)村莊,以及市場(chǎng)和金錢關(guān)系對(duì)集體關(guān)系的轉(zhuǎn)變。這一過(guò)程的象征是,現(xiàn)金關(guān)系對(duì)影片名稱所指定的宗教儀式的影響,并開(kāi)啟了制片公司為市場(chǎng)帶來(lái)的變化。在這個(gè)節(jié)日里,在現(xiàn)代社會(huì)中作為文化和宗教而被分離的事物還沒(méi)有被分離,那些美麗的游客——圖倫巴的西方公眾——仍然可以在攝影機(jī)的介入媒介及其游記語(yǔ)言的背后,遙望和重建。因此,在這里已經(jīng)可以列舉出在Mababangong Bangungot(1977)將更雄心勃勃地部署和發(fā)展的正式因素。一種次要的象征主義,標(biāo)志著這種和合作選擇的合作,包括承認(rèn)和炫耀地突出西方觀眾和一般旅行見(jiàn)聞的不真實(shí)性。在這里,手工藝品是一種媒介,它永遠(yuǎn)不會(huì)改變,而且已經(jīng)不可挽回地改變得面目...

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